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À PARAITRE
L'histoire littéraire des écrivains
Qu’est-ce que « histoire littéraire des écrivains » ? Nous désignons par ce terme un ensemble de textes, de formes esthétiques et de pratiques éditoriales, qui depuis le xixe siècle ont façonné l’idée que nous nous faisons de la littérature. L’importance de cette histoire racontée et construite par les écrivains eux-mêmes a été jusqu’ici été méconnue. Les débats sur l’histoire littéraire se sont concentrés autour des enjeux d’une discipline savante, soucieuse de reconnaissance institutionnelle et de légitimité scientifique.
Denis Diderot
Textes réunis et présentés par Raymond Trousson
Les uns l’attaquent, d’autres le défendent : Diderot ne fait pas l’unanimité. Rares sont les critiques qui, vers 1850 encore, acceptent d’inscrire Diderot parmi les grands auteurs du siècle précédent. Rien de moins serein que l’histoire de la réception de Diderot, d’abord considéré comme l’organisateur de l’Encyclopédie et un auteur de second ordre.
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Les Salons de Diderot Écriture et Théorie
L’ensemble constitué par les premiers Salons de Diderot et les Essais sur la peinture fait figure de nouveauté radicale dans le paysage littéraire du XVIIIe siècle. Selon la ligne d’un développement ascendant, ils donnent à la critique d’art ses lettres de noblesse, l’affirmant comme une forme d’écriture inédite et, dans le même mouvement, comme une pensée théorique.
Lire l’Astrée
En 1607 paraissait la première partie de L’Astrée d’Honoré d’Urfé, œuvre majeure pour l’histoire du roman français et de la pastorale. Dans la Gaule du ve siècle, à travers les histoires de « personnes de bergers, et d’autres » – au cœur desquelles figure le récit des amours contrariées d’Astrée et de Céladon – le roman illustre les «divers effets de l’honnête amitié».
Le débat d’idées dans le roman français
Le débat d’idées peut-il tuer le roman ?
Les dix-huit études ici réunies montrent avec une grande originalité comment au contraire il vivifie le genre en influençant en profondeur le projet, la structure, l’écriture d’œuvres romanesques multiples et comment il constitue un facteur d’unité du roman français à travers les siècles.
Balzac, le texte et la loi
Sous le titre Balzac, le texte et la loi, sont réunies dix-sept études que Michel Lichtlé a consacrées à l’auteur de La Comédie humaine, au cours de sa carrière universitaire, à laquelle ce volume rend hommage. Outre l’histoire du texte romanesque et de sa dimension politique, l’analyse approfondie que cet éminent balzacien a menée sur l’inspiration juridique de Balzac est ainsi tout particulièrement mise en lumière, et conclue par une synthèse bibliographique de référence.
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Portraits contemporains
« The acutest critic the world has seen » : le critique le plus pénétrant, le plus fin, qu’on ait jamais vu. L’éloge vient d’un orfèvre en la matière, Henry James, au début de l’article que le romancier américain consacra en 1875 à Sainte-Beuve. Les Français sont restés sourds, malheureusement, à cette déclaration et le XXe siècle a vu au contraire l’étoile du critique des Lundis singulièrement pâlir.
Gaspard de La Nuit Le Grand Œuvre d’un petit romantique
Prends Bertrand, on y trouve tout! » C’est, dit-on, ce que Mallarmé conseillait à sa fille. Il y avait lui-même trouvé quelque chose comme un poète parnassien avant l’heure. Sainte-Beuve y avait vu un petit soldat de la bataille romantique, Baudelaire « le peintre de la vie ancienne », Breton un «surréaliste dans le passé ».
Gustave Flaubert
Flaubert, cet illustre méconnu. Rendu célèbre par le procès de Madame Bovary, vitupéré ou adulé, Flaubert reste inclassable. Enrôlé de force sous le drapeau réaliste par la police des Lettres, jugé trop réaliste par les adversaires classiques de Madame Bovary, pas assez par les réalistes eux-mêmes, récupéré par le naturalisme qui se cherche des précurseurs, il n’est d’aucun camp. Son œuvre conserve jusqu’au bout sa « beauté de provocation » et son pouvoir d’inquiétude.
Les premiers recueils de Verlaine
« Des Poèmes saturniens aux Romances sans paroles, Verlaine suit une rêverie native et élue, mais surveillée et contrôlée et, semble-t-il, maîtrisée jusqu’en ses plus lointains creusements. » Octave Nadal avait tout dit : « rêverie native », et « maîtrisée ». « Je ne parle que de l’oeuvre », ajoutait-il. Rêvons donc et creusons l’oeuvre.
En 1470, Jean Heynlin, prieur de la Sorbonne, installe, dans le cadre universitaire, la première imprimerie française. L’atelier, animé par les prototypographes Ulrich Gering, de Constance, et Michel Friburger, de Colmar, imprime en Sorbonne les ouvrages destinés à la communauté universitaire : classiques latins et ouvrages d’érudition à destination des étudiants et de leurs maîtres. Ce fut l’origine de l’édition en France.
